увійти | реєстрація | забув пароль
сьогодні 01.10.2016 22:00
(за Київським часом)

навігатор

Kharkiv Human Rights Group Social Networking



"Майдан" Сергія Лозниці отримав гран-прі кінофестивалю в Нюрнберзі

07.10.15 | Яніна Смелянська

Документальний фільм "Майдан" завоював головну нагороду 9-го Міжнародного фестивалю фільмів про права людини в Нюрнберзі. Про це повідомляється на офіційному сайті фестивалю.

Режисер картини Сергій Лозниця отримав гран-прі у вівторок, 6 жовтня, разом з грошовою премією у розмірі 2500 євро.

"Кінострічка показує революційні події в Києві в спокійних великих планах без коментарів, заяв чи оціночних суджень - кадри з розгорнутими прапорами, палаючими барикадами і беззбройними людьми говорять самі за себе"-, йдеться в обґрунтуванні журі.

Фільм про події на Україні вперше був показаний в травні 2014 року на Міжнародному кінофестивалі в Каннах. Його автор, режисер Сергій Лозниця, що народився в Білорусі і виріс в Україні, з 2001 року живе і працює в Німеччині.

Знятий загальними довгими планами, позбавлений окремих героїв нової української міфології, "Майдан" фіксує незриму хімію народного протесту, що відбувався в центрі Києва майже два роки тому.

Фільм Лозниці починається з обличь і закінчується обличчями - спочатку вони натхненні подіями навколо на одному з недільних Віче, а потім, після того, як хімічні процеси в котлі протесту дійшли до критичних температур, їх вираз змінився скорботою і втомою. Одної людини в кадрі в "Майдані", як правило, немає: якщо до народу хтось звертається зі сцени, показують адресатів, а не мовців. Вислуховує камера хіба що поетів, декламують нехитрі вірші на злобу дня, або ж священиків, що віщають про покаяння.

"Майдан" в принципі сповнений нестандартних рішень: у фільмі немає кадрів стрільби снайперів по протестуючих, немає історій про перші смерті на Грушевського, немає навіть того, як почалося зіткнення 19 січня. Можливо, на це є якісь інші причини, але навіть без цих складових "Майдан" виглядає дуже цілісним висловлюванням, несхожим на всі інші. Лозниця не йде на поводу у українського бажання героїзувати окремих людей (найчастіше героїзують їх лише потім, щоб з гуркотом звалити з постаментів у разі чого), він, навпаки, показує, що герої Майдану - всі і ніхто одночасно.

Історії про мужність протестуючих або злагодженості роботи волонтерів відомі всім, хоч і не можна сказати, що вони не заслуговують окремих фільмів. Вони їх і отримають, обов'язково отримають, але Лозниця, здається, знімав зовсім не тому. З мільйона точок, з яких можна подивитися на Майдан, він вибирає одну, завдяки якій можна дозволити собі не доводити, хто правий, а хто винен, не спекулювати і не проповідувати. Його камера стежить за найтоншої машинерією мурашника, який проіснував на Майдані з 1 грудня і до самого кінця. У мурашнику немає героїв: хтось виколупує бруківку, хтось стоїть поруч і колупається в носі, а через секунду - навпаки.

Часом камера так довго зависає на одному плані, що події всередині нього починають підкорятися внутрішньої драматургії, що не нав'язаної режисером. Ось медик-волонтер намагається відтягнути жінку з маленькою портретом в руках, що стоїть напроти стіни "Беркута"; ось чоловік з питанням "можна, так?" стає перед камерою з гітарою і починає співати гімн; а ось молодий хлопець у перерві між нарізкою бутербродів у Будинку профспілок захоплено розмовляє по телефону. Остання сцена - з телефоном - досить схожа на комедійну, тільки сценарій до неї ніхто не писав.

Здається, що єдині режисерські рішення, які дозволив собі Лозниця (крім специфічної оптики), укладені в тому, як змонтований звук. Звук для Лозниці дуже важливий - він і сам це підкреслює у своїх інтерв'ю. Практично кожна сцена закінчується ударної звукової точкою, а не логічної. Як і в своїх ігрових фільмах, які ви могли бачити на кінофестивалях у Києві та Одесі, в "Майдані" Лозниця не балує глядача закадрової музикою. Весь акомпанемент відбувається знаходиться всередині кадру: тут тобі і "Вітя, чао!", І "Океан Ельзи", і, звичайно ж, "Пливе кача".

Дивитися "Майдан" з ще не тривалими лютневими ранами представляється практично неможливим. Та ось тільки навмисна відстороненість Лозниці залишає кожному простір для того, щоб змонтувати свій власний фільм в голові: різниця оптик при перегляді буде очевидною, як ніколи раніше.

коментарі

новий коментар